選擇敗訴是高棋

區區在下起訴陳逸飛後人索畫，是逼不得已，但敗訴卻是自己的選擇。本來不打算寫這篇文章，但傳媒報道雖然正確，可不知內情，讓我澄清一下吧。

首先要說的，是陳逸飛是朋友，英年早逝，留下太太與幼兒，我怎會起訴他的後人呢？朋友之間欠錢，遠不及少了一個朋友重要。問題是有六幅畫我在背後簽上了名字，是我的，不拿回來將來可能有好些複雜問題。為此，在逸飛兄謝世後，我托朋友找他的遺孀找這六幅畫，但怎樣也聯絡不上。後來聽到好些令我不安的消息，不知是真是假。例如有說逸飛別後，他的畫室有好些作品不見了，不知我那六幅是否也失了蹤。又例如有說逸飛的遺孀與他的長子在家產上打官司，不知我那六幅是否在官司行列。是在這樣的情況下，建議我訴之於法的朋友無數。其中最有說服力的，也不知是真是假，是逸飛遺留下來的作品被法庭監管著。若如是，訴之於法，我可能順利地在這些監管的作品中找到自己的。

要收藏一些陳逸飛的畫，因為認為他的畫技了不起，極難假冒。歷史上，藝術市場支持這樣的作品。單憑技術超凡而畫出風格面目的，很不容易。水彩有英國的W. R. Flint，蛋彩有美國的A. Wyeth，而油彩可能要數中國的陳逸飛了。有人說逸飛兄的畫作好些是讓他人代筆的。在程序上有助手我不懷疑，但陳逸飛這個人很執著，認為算不上是自己的不會交給我。另一方面，懂畫的朋友一致認為逸飛的風格明確，不容易以假亂真。

一九九五年初逸飛兄跟我借了一點錢，答應以畫回報。前前後後共欠十幅。大約兩年後，他邀請我到他的畫室選畫。當時我的太太在場，逸飛兄的汽車司機也在場。他親自協助我挑選，一共選了六幅，都是水鄉作品。還沒有畫好，但離完工不遠。這六幅水鄉比我們議定的大，他問我同不同意只收這較大的六幅，作十幅算。我說如果完工後滿意，無所謂。他於是拿出箱頭筆（國內稱記號筆），要我在畫背後的帆布上簽名。我還記得問他會不會損害布前的油彩，他說不會。我於是在畫背的左上角簽了，字寫得大，六幅皆簽。

又過了兩年，逸飛托朋友帶我一個口訊，說那六幅畫快要完工了，叫我準備去拿取。我想，完工後留在他的畫室沒有什麼不妥。逸飛歷來言而有信，不可能把我那六幅水鄉賣給其它人，何況背後有我簽了的名字。

法庭最後聆訊的那天，本來不打算出庭，但法官傳來的口訊，是我本人不出庭不成話。可憐我這個老人家，天大熱，穿上白襯衫，結上領帶，恭而敬之地到法庭去也。

整件案的關鍵問題，是上述的六幅畫不知下落。法官找到好些法庭存有檔案的陳逸飛作品的照片給我看，水鄉作品甚少，而大小的尺寸不對，沒有一幀我認為是我簽上名字的。在聆訊中對方的律師說逸飛謝世後，遺留下來的作品都交了給馬勃洛畫廊。然而，法官給我看的作品照片，其中一部分是該畫廊提供的，我那六幅沒有一幅在其中。另一方面，逸飛的後人如果把畫作交了給馬勃洛畫廊，不可能沒有清單一紙。法官於是要求對方在三天內交出清單，跟著的消息是對方拒絕交出。

因為那六幅我在背後簽上了名字的畫作不知下落，我算是拿不出證據。要拿畫，沒有證據當然要敗訴，但我還有兩個其它選擇。其一是與逸飛的後人洽商，拿回一點錢。這個選擇有兩點不妥。一是聽說逸飛的遺產還有其它債務官司，混進去很麻煩。二是上文說過的，我不想拿一個朋友的後人的錢。另一個選擇是法官建議的：我撤訴，等到日後有證據時再起訴。考慮後，這一著也選不過。

最高明的選擇是由法庭判我敗訴了。這是因為有朝一日，這六幅畫的任何一幅出現，就是證據，而因為法庭判了我敗訴，我可以遠為容易地拿回來。歷史上有不少這樣的實例：畫作報失，或被盜了，轉手過無數次，被發現，證據充分物歸原主。

我自己當然肯定上述的六幅相當大的水鄉畫作曾經存在過，也肯定自己在每幅的背後簽了名字，只是今天不知花落誰家。我不相信交了給馬勃洛畫廊：對方拿不出清單，而該畫廊是舉世最有名的──老闆我認識，不會漠視畫背有人簽上了名字。

有趣的問題，是用箱頭筆在帆布上簽上了名字，可不可以用化學藥品洗掉。答案是洗得一乾二淨，了無痕跡，不可能。何況洗擦得太甚會損害布前的油彩。可不可以塗掉呢？我不懂，但有說塗而蓋之，科學可以驗出我的原字。有人說拿得這些畫的人，割掉一部分，餘下來的也值錢。但我的簽名簽得大，割掉一大幅豈不是不倫不類了？

目前的情況，是如果我的簽名留在畫背，除了我本人之外，其它人拿得不值錢，可能是負值，因為有機會牽涉到刑事。這就是選擇敗訴給我的一點保障了。話得說回來，如果這些畫失而復得，經過這樣的波折，我會捐出去。

中國象棋有一招叫「沉底穴，打死車」。這是說一方只有單車，另一方有一車一炮。不懂殺法是和棋。懂的有車炮那方必勝單車，條件是車要搶佔中線。如果只有單車的佔了中線，有車炮的怎樣也勝不了。在最近索畫的官司上，我無從判斷自己是有車炮還是只有單車。但知道有「沉底穴」這一著，於是把車平五，搶佔中線。選擇敗訴是把車平五，立於不敗，將來有機會才走那著「沉底穴」吧。