書法贗品

收藏中國書畫的人有一個座右銘，那就是所「收」的作品要「真、精、新」。他們以「真」為三要素之首，可能是由於歷來贗品多的是。在歐西的藝術市場中，鑒賞真偽是做得比較認真的。相比起來，在中、港、台一帶，令人尷尬的例子不勝枚舉。好些畫廊都有「假貨」待沽；而拍賣的文物中贗品時有所聞。當然，比較有份量的畫廊與拍賣行，有專家鑒定，比較可信。

歷久以來，中國書畫（尤其是古書畫）的鑒定家，一致認為，鑒定書法比鑒定國畫容易。這是因為能賣得好價的書法大都是一氣呵成，面目明確，可以取巧的地方甚少。一般人可能難辨真偽，但要騙倒專家就不容易。有時專家認為是真的，但又認為寫得不大好，就可能有問題，不應該下注。可以說，就書法而言，凡是專家認為是真而精的，偽作的可能性甚少。像宋人吳琚寫米芾的字那樣，精而又能以假亂真的例子，歷史上很少見。但吳琚還是看得起自己，沒有冒米芾之名下筆。今天，吳氏的書法，一幅之價應在百萬港元以上了。

上文所說的書法，專家認為是「真而精」就是「真」的慣例——即所謂「開門見山」的慣例——可能今後不再！這是因為不久前「發生」這樣的一件事：在紐約蘇富比拍賣的一幅算得上倪元璐的書法精品，從拍賣行的目錄印刷中看，沒有一個專家看得出是假的。他們從其它證據中（見下文）明知是假，但就是看不出假在哪裡！其中有一位專家朋友見過該贗品的真跡（不是原作的真跡），說墨跡太新（真本不應如此），所以他看得出來。但他在看贗品真跡之前，就明知是贗品，心裡有數，所以才說得那樣「容易」吧？

倪元璐（一五九三——一六四四）是明末的一位頂尖的書法家。專家們能一望而知蘇富比拍賣行的是贗品，因為該贗品是倪元璐的兩幅——曾經出版好幾次的——有名的「五律書法」的合併。一個書法家重寫又重寫同一的詩、詞是常有的事，但寫得筆筆一樣卻不可能，且從來沒有出現過。釋文說：

滿市花風起，平堤漕水流。不堪春解手，更為晚停舟。上埭天連雁，荒祠水蔽牛。杖藜聊復爾，轉盻夕陽游。
何如謂亭賦，二十回登高。九子龍殊好，五侯鯖合淘。持鞭嘗百草，為頰盤二毛。贈世綏山果，不仙亦足豪。　　元璐

眾所周知，計算機仿製印章可以仿得完全一樣。這解決了一個製作贗品的困難。很舊的紙或綾，在國內市場今天還可以買到。這解決了第二個困難。用幻燈片從玻璃桌下或屏風後投影而模仿，據說是一種新方法。而我個人認為，除了以上三點外，這幅倪元璐書法（贗品）的仿製者，是一位書法家。

從如上的種種看來，今後鑒定書法的真偽，有什麼辦法呢？答案是：不能看印刷品作鑒定，要看真跡，然後按如下四點作判斷：

（一）細看墨跡的新舊。但據說把墨跡弄「舊」不大困難，更何況若干年後，墨跡可自然而然地變舊。

（二）印章色澤的新舊。據說舊印色很難仿得酷似。上海偽造書畫的在市場搜購舊印泥，加油再用，但色舊油新還是一個破綻。

（三）經過昆蟲或微生物蛀食的舊紙或綾，蛀前下筆或蛀後下筆在放大鏡下不難看得出來。但偽造者若用完好無缺的舊紙或綾下筆，這個鑒定準則就用不上。話雖如此，完全沒有瑕疵的舊紙或綾，絕無僅有。所以這第三個（可能是我發明的）鑒定辦法比較可靠。

（四）作品的來源（此前的收藏家是誰，作品有否重要的舊注錄或有否出版過）很重要。但收藏家的印章，如今由於計算機仿製容易，就「有」等於「無」；還是要在印色方面下功夫。

科技發達的今天，偽造者可以「偽」得精，萬無一失的鑒定方法是沒有的。可幸的是，在專家雲集的藝術市場中，價叫得高的或是大名家的作品，「冒牌」者要瞞天過海也要大費功夫。專家彼此間大都是朋友，研究後認為是真的（原作），他們可能秘技自珍，但有疑問時他們就樂得把「心得」共諸同好，於茶餘飯後津津道之。

這次蘇富比拍賣的倪元璐書法贗品還有一個疑點：儘管是一萬五千美元的估價，但也實在太低（應該估五萬美元左右）。低的估價使買家不細心研究；當然，好些時候，因為賣家不求高底價，名家的真跡也可能估得過低的。

令人尷尬的是，蘇富比拍賣行舉世知名，其書畫專家應該非同小可。倪元璐是大名家，他的被「印」摹的兩幅作品都是名作，出版過好幾次，那些非同小可的專家怎可以完全不知道的？