從印象派的畫價說起

九十年代初期，由於日本經濟一蹶不振，印象派油畫市場大幅下降。近三年來，該派的作品有大幅回升的跡象。

黃黑蠻在兩年多前介紹朋友買一幅Alfred Sisley的油畫。今天該畫之價上升了一倍多。在印象派大師中，Sisley的排名比較低，但還算是一級人物。早一年，頂級大師莫奈的一幅油畫，算是精品，由開價五百萬美元減至三百八十萬。據說半年前該畫在紐約以八百萬美元成交。

藝術有價。好藝術就是好藝術。好藝術罕有。印象派是大好藝術，毋須永遠地欺騙所有的人。今天其價回升，應該是意料中事。三年前印象派的畫價已跌「定」了一年多，但我遲疑不決，不敢替一個基金下注，走寶之至也。

最近美國兩家大甩賣行寄來了五本快要拍賣的印象派畫作目錄。我是個印象派迷，怎能不花幾個為之醉心的晚上，仔細地翻閱一下？西方人對藝術的尊重，處理的細心，比我們炎黃子孫高出不知多少倍。雖然我在大學時選修過三科藝術歷史，而其後數十年來，見到有關印象派的書我都要一睹為快，但還是覺得這次翻閱了那幾本拍賣目錄，獲益良多，算是老老實實地上了一課。

拍賣目錄所包含的數據，有兩點與學術性的藝術書籍不同。第一，是目錄中對作者的記錄、展覽的記錄、出版的記錄等，都應有盡有。第二，目錄中有估價。此外，比較重要的作品，目錄中會介紹作者當時的生活，風格的去向，及例舉同時期的其它作品。

看了幾晚拍賣目錄，其大概是值得向讀者報道的。

首先要說的是：次一級的印象派高手（說是高手，因為在藝術歷史書上他們的名字屢見不鮮），一幅佳作今天價格大約在五十萬港元左右。這些二級高手的作品美觀，功力不凡，而風格也是明顯的。他們的作品與一級大師的唯一不同處，就是沒有革命性的創新思想。只差這一點，一級與次級的畫價相去大約二十倍。

是的，百多年前的二級印象派高手的畫價，在今天比不上我們的陳逸飛、吳冠中等人。陳兄與吳老的藝術當然有份量，但一百年後，他們在世界藝術史上的地位，能不能與上述的二級高手相提而並論，是個有趣的問題。更何況前者的畫作，大都是百多年前之物，所以從投資的角度看，選取哪一方似乎不太困難。

第二點要說的是，印象派的畫價顯然是按作者對藝術的貢獻來排列的，而這貢獻的衡量，又要按藝術理論為依歸。以畫作平均計，今天最值錢的畫家，首推塞尚，梵高次之，莫奈又次之，跟著是高更、德加，再跟著是雷諾阿，這六個最值錢的藝術家，竟然都是同期的印象派！

有趣的是，也是在同一時期，比上述六大高手的作品美觀的——掛在客廳上一般人認為美觀的——大有人在。但因為在西方藝術理論的範疇內，美觀本身說不上是重要的思想，功夫再高也被降級了。

最後值得一說的，就是前文所述的大甩賣行對西方畫作考證的詳盡，使我們對這些作品的可信（真實）性沒有懷疑。相比之下，在同級的拍賣行中，中國的書畫作品，其可信程度相去甚遠。這倒不是因為拍賣行故意賣偽作，而是在我們的文化傳統下，藝術家沒有受到足夠的尊重，以致考證的功夫做得差勁。

拍賣行的專家是不可能對每個藝術家都做過深入的研究的。舉一個例，西方畫作拍賣目錄經常提及某某專家為鑒定人。這種做法中國的書畫拍賣很少見。最近北京的一些拍賣行試行此法，提出某某專家鑒定為「真」云云，但問題是，我們的專家樣樣皆「專」，家家都懂，又怎可以說是「專」家呢？

藝術作品，凡是偽作多而又可以魚目混珠的，真作之價必定下降。近人林風眠的作品如是，朱　瞻的作品也如是。馮葉是林風眠專家；黃貴權是朱　瞻專家。馮、黃是生存於西方人不容易明白的社會文化背景下：他們不願意開罪朋友，或甚至不願意開罪自己不認識的賣偽作的人。

私下裡，專家朋友樂意對我坦言相告，但公開直說不容易。我自己對某些書法的鑒定頗有把握，但肯定某作是偽作時也往往不好意思公開直說。我想，這是我們社會的一種陋習，是不可取的。