漫談鑒定

我因為要研究訊息費用所引起的各種含義，便去研究須由專家鑒定產品的市場。說起來，由一九七五年開始研究玉器市場，轉瞬二十七年了。在這超過四分之一個世紀的日子中，我也曾考究過壽山、青田、昌化、巴林等地區的印章石，以及中國的古玉、古石硯、書法、陶瓷等等。天資所限，我自覺是越學越糊塗，越學越覺得自己不懂。

個人唯一可以說得上有點成績的，是對書法的好或不好——用筆用得對或不對——比較有信心。但若要我鑒定某幅書法是否某古時名家的作品，我就不一定有把握了。我可以分辨好或不好，因為在書法的練習上我下過幾年功夫。懂得分辨好與不好，在某程度上是可以協助鑒定真偽的。

假若你給我看一件明末清初的王鐸書法作品，字極似王鐸，而你的幾位專家朋友肯定是真的，我一看之下，可能說：「不對吧？這裡有幾筆反不過來，神筆鐸不可能是這樣的低手。」我這個推斷，九成機會比你的專家來得準確。但我還不是鑒定王鐸的專家，因為一些仿王鐸者，不一定在用筆上犯了大錯而露出馬腳。

這其中有如下的一個結論：要做一個鑒定藝術作品的專家，自己應該在藝術上親自動過手，下過功夫。例外是有的，但要有可靠的鑒定本領則一定要很專注。例如，攝影大師黃貴權醫生沒有在繪畫上下過功夫，但他鑒定朱山己瞻的畫，十分可靠。黃醫生有藝術細胞，收藏了數百件朱老的作品，與朱老生時交遊甚密，愛朱老的畫愛得癡了。這是一個現代的伯牙與子期的故事，算是罕有的例子了。

多方面都「能」的藝術鑒定專家，而自己又沒有親自動手下過功夫的，都是誇誇其談，不可信也。

大收藏家的鑒定能力，一般地說，似乎比不收藏的鑒定專家高一點。這顯然是因為愛好收藏的人要大量付錢，入肉傷身，中計後痛定思痛，再蠢也學會了一些鑒定之「法」。

友好陳德曦，本人繪畫，也曾作過多年的中國繪畫鑒定研究。他被認為懂得鑒定傅抱石的作品，主要原因，是他曾數次看到傅前輩如何下筆。這算是緣分了。這正如我對書法老師周慧珺的字，說不懂得鑒定是沒有人會相信的。

鑒定藝術作品，有特別「鑒定」天分又是另一回事了。在我認識的朋友中，這方面的天分最高的，是黃黑蠻。黑蠻雖然是一個有成就的畫家，但他對鑒定沒有下過多大功夫。然而，他不學有術，就是看中國的古畫也很有兩手。

有些對象，可靠的鑒定專家多的是，但另一些就難有絕對可靠的專家了。以石為例吧。緬甸所產的翡翠玉石，在認識上，香港的專家很厲害。但福建壽山所產的，世稱石中之王的田黃石，單是要判斷真假，據我所知，就沒有萬無一失的專家。我自己對田黃石的接觸，不比好些專家少，但自問只有七成的鑒定功能。

不同的藝術作品有不同的鑒定困難程度。一般而言，越是複雜的藝術，仿造越困難，因而鑒定比較容易。已故的英國大師William Flint的水彩畫，其技巧甚高，所以很容易鑒定。今天的中國油畫家陳逸飛，八、九年前在美國所作的一系列人物造像，也是因為技巧有獨到之處而容易鑒定真偽的。

自六十年代起，訊息費用是經濟學的一個大熱門題目。我當時認為，與其隨波逐流，在什麼數學方程式上作分析，倒不如在另一方面下功夫：要在訊息費用奇高的物品市場上多瞭解一點。於是，大有鑒定困難的物品市場吸引著我。

二十多年過去了。今天，我對這些市場所知還是不多，但新的問題卻多的是。真實世界的複雜性，不是一般學院中的經濟學者所能想像的。

二十多年的功夫，說毫無所得也是不對的。其中三個結論是比較肯定的。（一）需要鑒定但沒有多個可靠之鑒定家「作準」的物品，很難成行成市；（二）同樣的物品，其價格差距可能很大，而行內的鑒定家若不可靠，這價格差距就會更大。

最令人驚奇的是第三點：除了玉石珠寶外，一般而言，絕大部分的鑒定專家都不大可靠。這解釋了為什麼在古玩、古玉等市場上，差不多是同樣的物品，其價格差距可達百倍以上。這也解釋了為什麼開門見山的古書畫精品，其價格差距在百分比上是最小的。