荷鄉獵影記（二之二）

對攝影藝術的看法，我與簡慶福等大師是不同的。我認為可得佳作的景物所在皆是，問題是攝影者能否看到。看到什麼呢？看到一首詩。少小時背誦過數百首詩詞，獵影之際把與景物有關的幾首回憶一下，跟著數十首記起來了。自己不寫詩，但獵影時前人的詩句大可借用，不一定要與看到的吻合，只要彷彿看到某詩句，就可把快門按下去了。這種憑詩獵影要看得快，想得快，而動作也要快。角度略轉，背景稍異，而光的輕微變幻，這頭看到一首詩，拿起照相機可能看不到了。所以選用工具我以快而精為原則：一部機只用一個鏡頭，不換鏡，要換鏡就換機。不用變焦鏡：肉眼看景物時要肯定鏡頭會怎樣看。不用三腳架：不夠快，也不夠靈活。不用測光器：隨意增減我只改快門。不用自動對焦：要看到景深，也討厭在緊急關頭自動對焦發了神經，找不到自己要的焦點。到前文提及的「荷花蕩」，我帶三部照相機，每機一鏡，都很誇張（詩人何嘗不誇張呢）。一個是柔鏡，非常柔；一個是焦鏡，非常焦；一個是廣角鏡，非常廣（底片是六公分乘十七公分）。攜帶不便，要助手；助手也拿著傘子，代替鏡頭的遮光罩。話說到荷花蕩獵影的那天下午，天大熱早就知道，但做夢也沒有想到會熱得那樣要命。汽車送到場地，車內空調是攝氏二十五度，車外烈日當空，是四十五度以上。踏出車外，熱風撲面而來，手中笨重的照相機冰凍，熱氣中的水分凝聚在玻璃上，什麼也看不到。其實整部照相機全濕，拿出手帕抹乾，不數秒又全濕了。抹了幾次手帕不能再用。用自己身上的衣服抹擦，過了不久又全濕。後來我發覺衣服的水是出自身上的汗。溫度驟升攝氏二十度，照相機要有大約十五分鐘的抹擦時間才可以看見景物。到那時，汗如雨下，拿不穩照相機，要找紙巾協助。當時我擔心另一個問題：相機內的膠卷會不會有水分凝聚呢？如果有，會不會拍出「抽像」荷花？我又想，機內既然密不透光，是否也密不透濕了？後來才知道機內的膠卷沒有水分凝聚。但當時氣溫實在太高，不到十分鐘就恨不得躲回車內去。結果一幀作品也拍不到。回到酒店，決定早睡早起，深信清晨的氣溫可以忍受。五時起床，五時三十分出發，六時十五分抵達場地，很熱，但還可適應。太陽早出，已上升了三十角度，爭取時間，立刻奔跑。這給我有長達兩個小時的盡善盡美的攝影環境，眼之所見，皆詩也。平均每分鐘按快門一次，兩個小時的收穫，可以出版或展覽的作品達三十餘幀。這是我攝影以來最豐收的兩個小時。可惜到了清晨八時十五分，陪伴著的太太說太熱了，要鳴金收兵。太太喜歡捨命陪君子，她說太熱一定熱不可耐。我呢？全身濕透，樂極忘形，但太太叫停也就停了。要出版一本題為《荷鄉掠影》的攝影集，作品不應該全是荷花。園野的鄉土氣息應該占一半篇幅，所以過了個多月，天氣可人，我重臨荷花蕩。荷花大都謝了，不打緊，因為這回要攝的是園野、花草、樹木之類。朋友安排了住在荷花蕩之內的一間舒適房子，清晨五時起床，一出門就是園野。可惜人算不如天算，太陽不出來，在沒有陽光的環境下勉強拍攝兩個小時，敗興而歸。殊不知八時回到居所，太陽出來了，立刻再趕出去奔跑。早上八時的陽光比不上六時的那樣迷人，但還是遠勝於無。意外的收穫是攝得幾幀鵝群。白鵝真的可愛，既聽話，又上鏡。心想，難怪王羲之昔日為這些傻里傻氣卻又天真瀟灑的家禽傾倒了。結集出書，白鵝這一輯的名目當然是李白的詩句：「應寫黃庭換白鵝！」是美麗的故事，令人嚮往：王羲之用心以書法寫了後來因為他而變得大名鼎鼎的《黃庭經》，向一個「識貨」的道士換取了一小群白鵝。傳說右軍認為執到寶，自己大有消費者盈餘也。也攝得幾幀可以入「集」的渡船，四顧無人，該輯的名目免不了是「野渡無人舟自橫」，有點老土，但詩意是肯定的。又攝得兩幀白羊群，憩息於水旁的綠草上，晨光還算熹微，如詩如畫，但找不到前人的詩句為題，就歸納在鵝群那輯吧。結集的作品數量不夠嗎？大自然永遠詩意盎然，可愛的花草樹木信手拈來，俯拾即是，就算我只有李白的小半才華也應該是倚馬可待的。田園攝影，有了構圖與空間處理的基礎，來來去去都是取詩意與光的變幻。詩意是感受，有就有，沒有就沒有，不可強求。光的變幻要看得快，可取的往往是一瞬之間。經驗慣了，其變幻可以預測，而有時為了等一個倒影要呆坐一兩個小時。雲的浮動可以壞大事，而有時沒有雲，日落西山，太陽無端端地給霞霧掩蓋了。由於這些原因，戶外攝影永遠講一點機緣巧合，要把握時機，而這正是攝影的趣味所在。一旦所有適合的自然環境都在眼前，箇中能手當然知道，禁不住迅速奔跑，腦子快如閃電，其緊張刺激彷彿釣上一尾巨魚，又或像學生考大試，兩三個小時過去了也不知道。