攝影藝術是給誰看的？

六月五日戴天在《信報》發表《珍愛者必非常物》，簡略地評論黃貴權新出版的攝影集，很有意思。評論雖短，卻道出藝術哲理。一般人把攝影視為次級藝術，不難理解，但戴天的含意，是攝影可以是一級藝術：「由『眼中』至『腦中』又至『手中』，是一以貫之的（藝術創作）辯證流程，而畫也好，攝影也罷，倘若都能加以掌握，再益之以情，就無不為佳作了。」



無意說葡萄是酸的，但我總是覺得國際沙龍的攝影作品，雖是藝術，但除了美觀與技術，毫無創意，感情表達更談不上。讀者可能說：「張五常算什麼？沙龍比賽籍籍無名，少說幾句不是很好嗎？」本來是，但香港有個黃貴權，曾經打遍天下沙龍無敵手。黃醫生今天不管沙龍了，如果拿這幾年的心愛新作去「跑龍」，得個桔是意中事。



這就帶來我要說的。如果黃貴權拿出他昔日的沙龍名作出攝影集，戴天不會為之動筆寫文章——可能連看也懶得看。但黃醫生今天脫離了沙龍傳統，以情為事，作品觸動了戴天心底裡的和弦，後者於是引用韓愈說的「珍愛者必非常物」，又引用鄭板橋的從眼到心到手的流程來欣賞。



是個有趣的問題，哲理不淺的。戴天是朋友，沒有聽過他懂攝影，而他對藝術懂多少我不敢發出保證書。但戴兄的文學修養遠在我之上，是個性情中人，沒有疑問。這就是了：藝術作品如果不是為了給戴天這種人看，要給誰看才對呢？黃醫生也是朋友，知道他的背景。他今天的攝影作品可以情動戴天，沙龍卻跑不出來，我們要怎樣看攝影藝術才對呢？一個搞攝影的應該選擇入國際沙龍呢，還是情動戴天？我的選擇明確，黃醫生的選擇也明確，但攝影沙龍的朋友不那樣看。



藝術創作要為作者自己欣賞，但能情動外人也重要。大藝術家的品味可能遠超世俗，或近於發神經，為這些「天才」的品味創作可能「曲高和寡」。戴天沒有領過藝術家牌照，但才情洋溢，不說假話。一個搞攝影藝術的人，在作品滿足自己之餘又能滿足戴天那樣的「外人」，應該沒有矛盾，不是很好嗎？為什麼數十年來，沙龍的攝影作品是另一回事呢？



我絕對不相信沙龍的影友不能攝出情動外人之作，雖然要達到黃醫生的水平不容易。達到一半不難吧——以「情」衡量，與沙龍相比，一半有餘了。不為也，非不能也。



前些時攝得幾幀感情澎湃的梅花，陳復禮見而愛之。當這幾幀作品在電腦上處理時，一位不認識的人在旁觀看，叫絕。我說：「入選沙龍的機會不高吧。」這人罵了出來：「管沙龍作什麼？能攝得這樣感人的作品，十個沙龍金牌我也不換。」



這是困難：金牌不金牌無所謂，為什麼不容許我通過沙龍讓影友們分享一下自己對景物的感受呢？影友們一般喜愛我的作品，但卻說：可惜這類作品沙龍不容易接受。



是個怪現象。影友們喜愛，很喜愛，但認為入選沙龍不易，為了入選他們不會嘗試感情奔放之作。沙龍的評審員也是人，應該也喜愛，但為了尊重沙龍傳統，感情奔放的不敢接受。



不要讓「成見」左右藝術；我建議多讓戴天這種人作國際攝影沙龍的評判。