炒黃牛，聽郎朗（二之二）

一九九○年到倫敦一行，最後一晚兒女堅持要去看當時最有名的音樂劇，門票一年前已賣光，只有兩個小時就開場，怎麼辦？找到酒店的管理員，問：「還有該音樂劇的門票嗎？要今晚的。」他拿起電話，說不到兩句就問：「要最佳座位嗎？」「最佳的。」「三百鎊一張，要多少張？」太貴，只讓兒女去看算了。買了兩張，後來兒女說座位果然是最好的。

是有系統的黃牛市場，有悠久的歷史。音樂劇有數年演出時間，黃牛票的出現不可能起於錯估了市場需求。查詢了幾分鐘，我的解釋是價格分歧。是的，像我們這種遊客，不遠千里而來，興之所至要看一場音樂劇，是願意出高價臨時購買的。正規的售票處不能分辨誰是土人，誰是外客。音樂劇的老闆於是容許黃牛運作，讓大酒店或其他旅遊代理以高價照顧我們，因為他們懂得分辨。這樣，正規的門票雖然看來偏低，但因為有高價的黃牛市場存在，正規之價其實是提升了。

最近買黃牛聽郎朗，最佳座位只高於票面價百分之二十。原因是我們聽錯了時間，只在開場前十五分鐘到達。早到一點價格會較高，遲到一點可能買不到。這種短暫演出的黃牛市場的解釋，顯然與倫敦的音樂劇的不同。這裡不說了。

轉談郎朗，除了一兩次發神經的劣評，西方好評如潮。我不同意一般之見，說郎朗將會是一個偉大的鋼琴家。我認為不論將來，只說今天，郎朗是舉世最傑出的。是的，今天的郎朗是鋼琴的Tiger Woods！如下是例舉。

（一）一九六八年末或六九年初，我在芝加哥兩次聽到復出的Horowitz。這位以技術雄視天下的大師，其技術看來比不過今天的郎朗。我沒有見過一位能把極端困難章節處理得那樣容易的鋼琴家：郎朗要怎樣就怎樣，予取予攜，不親眼見到不會相信。

（二）郎朗演奏多個作曲家的作品，都有極高的水平，而我最重視的莫札特也彈得非常好。這樣全面的演奏者不多見。

（三）郎朗的記憶力是千古奇聞。二十世紀的大師魯賓斯坦，以一日通知就可以演奏十八首鋼琴協奏曲的其中任何一首，於是名震天下。據說郎朗在十七歲時就背得出四十首，其他獨奏的曲譜更是記得無數。

（四）大動作，但因為欣賞自己的音樂，自我陶醉，動作來得自然。加上天生神技，雙手隨意翻飛，可以閉眼晴下擊而無不命中。郎朗的演奏好看，而好看是大演奏家的一項本錢。

（五）鋼琴的音色一流，但音樂怎樣呢？我認為還是略嫌誇張，而郎朗喜歡鋌而走險。後者非常重要。所有藝術達到頂級都要險而不怪。有些評論者認為郎朗偏走險而略有微辭，但我不這樣看。古典音樂的普及走下坡已有一些日子了，險而不怪的創新闡釋，足以令人驚喜的，可以再把趣味搞起來。莫札特二百多年前的觀點，是曲譜我寫，闡釋由你。

是二十一世紀了，古典音樂會因為郎朗的出現而增加了色彩。但他是個中國人，老外免不了有點尷尬。說西方完全沒有種族歧視是不對的。如果你將今天老外對郎朗的高度評價減去歧視折頭，你會發覺他們的評價不下於我。

我還是認為郎朗是演奏得太多了。他說兩年後會減少。你相信嗎？他給我的印象，是一個為演奏而生存的青年。回頭說郎朗的高傲，你找到一個有大成而不高傲的人再說吧。很想聽到他彈莫札特的K271。